河北传媒学院，河北　石家庄　050071



探析武强年画的创新性发展*

河北传媒学院，河北石家庄050071

摘要：在“非物质文化遗产”备受关注的今天，提出武强年画的发展不能仅靠保护来延续，而是更需要创新性的发展。认为应该深入分析武强年画当下发展所面对的时代环境和地域优势，并结合其自身特质提出创新性发展战略，从而使其得到良性、健康的传承和发展。

关键词：武强年画；时代环境；地域优势；自身特质；创新

武强年画历史悠久，始于宋末元初，经过几百年的发展，时至今天，已经成为河北省的名牌产品，并且远销国外。但是对于传统文化艺术而言，经济化大潮既是发展的机遇，也是挑战。为了让武强年画得到良性、健康的传承和发展，我们需要深入分析其面对的时代环境和地域优势，基于自身特质抓住机遇，迎接挑战，进行创新性发展战略才是根本。具体战略如下：

一、利用时代环境进行创新

武强年画是伴随着农耕文明出现的一种依附于民间习俗而存在的艺术形态，往往是传统的作坊式、家族式的生产和传承方式，古老的集市购买、节日活动的传播方式，显然已经跟不上媒体时代的步伐。以上种种如无改观，在这瞬息变化的媒体化时代，此种生产和传承、传播方式必然会受到很大的影响和冲击，尤其是和接受过现代高等教育的年轻人的思维方式相比，更会出现巨大的偏离和不认可，其或许有一天会淡出人们的视野。面对此种挑战，我们有必要利用时代环境来化挑战为机遇。

可以借助媒体时代的优势，实现生产和传播的创新，扩大武强年画的知名度。如巧妙融入时代元素，创新发展，创造出一系列既保留武强年画民间传统艺术特色，又具有强烈现代视觉快感和审美意味的形象，让武强年画真正进入现代人的视野之中。也可以借助新的媒介，在衍生品方面进行开发，如关于武强年画的动漫设计，就是结合科技元素制作，媒体元素传播，使其真正融入现代人的生活之中。总之，武强年画若想不淡出人们的视野，务必要利用时代环境接住挑战，扩大家族式的生产、传承，利用时代媒介将传播变为传承，利用时代元素将生产变为创新，这样才能不淡出人们的视野，才能在时代的大潮中生机勃勃，昂然前进。

二、巧用地域优势进行创新

正所谓，一方水土养一方人。产生于燕赵大地的武强年画，出自北方农民艺人之手，带有燕赵人民粗犷豪放的风格特征，具有浓郁的乡土气息。其题材丰富，色调鲜明，对比强烈，呈现为一种古拙之美，有着强烈的燕赵地方特色和浓郁的乡土气息，某种程度上正是武强人善恶分明、朴实质朴性情的体现，而武强年画的审美内涵某种程度上则可以说是历代武强人的生活底色，同时也是武强人的精神支柱。可以说经历代艺人的发展创作，已经让武强年画拥有了其独特的艺术风格。

因为武强年画往往寄予着民众的审美追求和美好愿望，往往隐喻着平安、吉祥、团圆等情感。武强年画一般是在春节前上市，以满足人们贴年画的民俗需要，是当地人一直以来必不可少的一种年节装饰。由于其往往借助于重大的节日庆祝、文化活动来进行宣传，这些活动、这些艺术形式之所以能把不同阶层、不同年龄、不同职业的子民凝聚在一起，就在于其体现了当地人特有的精神价值、思维方式和文化意识，是当地人情感的重要纽带，其在潜移默化影响着当地人思想观念的同时，也在稳定着当地人的乡土情感。武强年画因为具有了当地民众对其自身特质的文化认同感，在当地拥有了雄厚的群众基础，那么对这种艺术的推崇也就有了一定的民众向心力，所以可以巧用地域优势带来的武强年画的强大向心力，使其功能从最初的祈福、装饰，扩大到认知、教育、娱乐等多种功能，并且利用其各种衍生品去传播它的功能，得到更多大众的认可，这样也就扩大了受众，使其得到保护和传承。这种功能上的创新会获得更为强大的群众基础和市场占有度。

三、借用自身特质进行创新

众所周知，年画往往是人们表达吉庆的一种民俗形式，贴张年画福到家，对年画的张贴在民间甚为流行，它是一年一度的节俗时令装饰品。但是随着时代的发展，高楼大厦林立，年画的生存空间越来越狭小，在历史的洪流中，我们理应挖掘其自身特质，并进行创新，以改变其生存空间小的命运。

(一)从题材形象入手进行创新

武强年画题材广泛，天上人间，幻想现实，无所不包。农事耕作、历史典故、人物山水、动物花卉、神话传说，美不胜收，武强年画被誉为“民俗生活的大观园”。某种程度上，这个大观园的丰富题材无疑成为了一个资源宝藏，尤其是其中大多以简练、夸张的人物形象为主，在此基础上结合现代高科技元素，必定会为现代艺术，如动漫形象、电影题材的发展提供灵感和思路，而这些形象和题材的衍生，追根溯源，也必然会带动人们对武强年画的关注和挖掘。

(二)从造型手法入手进行创新

武强年画属于传统的造型艺术，因为是土生土长的民间艺术，往往不拘泥于细节，出现的姿态较为通俗、易懂。其线条粗犷，色彩饱满，尤其造型极富民俗性，风格古朴，这种朴实无华的风格拥有雄厚的群众基础。如果在其中再适时的加入新鲜元素，这无疑都会为现代艺术，如服装设计、装饰设计等提供借鉴和思路。武强年画本身的风格基础势必会影响到衍生品的风格，某种程度上也扩大了武强年画的传播度。

综上，可以说，武强年画既是传统的，同时也是开放的，在新的技术与意识观念的冲击下，只有不断更新拓展，从生产到传播，从产品到衍生品，都要完全跟随时代的脚步，才能使其内涵与精神进行较好的延续，其创新性也才可以得到较好的认可和实现。

[参考文献]

[1]栾伟丽.动画造型与民间美术[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.

[2]王峰.论武强年画的文化特质为动漫设计提供的可能性[J].西江月(上旬)，2013.12.

中图分类号：J218.3

文献标识码：A

文章编号：1006-0049-(2016)06-0050-01

作者简介：齐桂华*齐桂华(1980-)，女，汉族，河北黄骅人，硕士研究生，河北传媒学院，副教授，研究方向：艺术学。

*2015年度河北省文化艺术科学科研项目《河北省武强年画的当代价值研究》的阶段性成果(项目编号：HBWY2015—Y—E007)。